Compression Mono (Linkable par via boitier en option) Analogique FET.
Modèle anniversaire limité à 500 ex.
XLR in/out . Secteur chuko et cinch pour le link + bornier complet.
Rack 2U

Il compile 3 modèles du 1176 : la revision A, la revision E et le 176.
Il reprend le circuit compression du Rev.A (dit Blue Stripe), le circuit class A et les transfos du Rev.E (dit LN) et les ratio du 176 (2:1/4:1/8:1/20:1).
Deux potards IN & OUT, les 4 switch de Ratio avec de nouvelles combinaisons (dont le célèbre ALL BUTTON) et les deux potards Att et Rel.
Plus 4 switch OFF/+4/+8/GR pour l'allumage et l'affichage du Vu.
Le 'Compression Bypass' est obtenu en dé-sélectionnant tous les swith de RATIO.
Une grande nouveauté sur l'attaque, le mode OFF (ancien bypass) est remplacé par un mode SLOW ATT (10ms) ce qui offre de nouvelles possibilités à la machine. Parfait pour des voix, des basses et toutes autres source que l'on souhaite écraser sans perdre d'attaque.
Le manuel est très complet.

Pas la peine de la présenter, un standard.
Cette version est plus 'sexy' que le LN simple, grâce aux transfos qui lui donnent une couleur proche des originaux.
Et avec un gros +++ pour le mode slow attack.
Je l'ai utilisé sur des Voix, des Basses, Guitares Acoustiques et Electriques... une bombe.

Préampli D/I à tube intégral ( ECC83S et ECC81) avec transfos d'entrée et de sortie
voir http://www.uaudio.com/products/analog/SOLO610/index.html

Boitier optimisé pour la scène et le home-studio: nomade et costaud
Ca change des formats rack ou demi-rack et ça permet surtout de l'avoir sous la main quand on est pas derrière la console.
Ergonomie agréable grâce à 2 énormes potards qui réagissent avec douceur et précision

Par où commencer ?
;-)
2 expériences d'utilisation où ce truc m'a mis à genoux :

En enregistrement d'abord, quand je commençais à sérieusement deséspérer d'un AKG 414 qui sonnait beaucoup trop dur et trop lisse ... quasi "stérile" via les préamp de mon interface audio (cf http://microphone-statique-transistor.akg.audiofanzine.com/produits/avis/index,idproduit,41811.html)
C'est grâce au solo610 que j'ai découvert le vrai potentiel du 414, et que j'ai commencé à comprendre comment l'utiliser. Je ne sais pas si tous les autres préamps de qualité révèlent cet AKG avec la même perspicacité, mais ce couple-là s'entend à merveille pour distiller un son à la fois épais et ciselé. Sur une captation de proximité avec une source puissante, les 2 potards à midi, on comprend ce que signifie un son "in your face": c'est énorme !
Pour obtenir quelquechose de plus "aérien", je préfère éloigner le micro que de baisser le drive afin de préserver ces magnifiques harmoniques qui illuminent la prise. Naturellement, plus on éloigne le micro et plus on va capter de résonnances du studio ou de la pièce: le solo610 va travailler avec le micro pour "redessiner" cette espace avec une accuité diabolique ! Êvidemment, ça se passera très mal ou très bien selon que l'acoustique de l'espace soit bonne ou mauvaise. Mais si l'instrument sonne, si la pièce sonne, alors c'est le paradis: ya plus qu'à décider de ce qu'on veut et trouver le bon placement pour l'obtenir !

Le Solo610 n'est donc pas une sorte de préamp à lampe low-cost "en mieux":
ici, pas question de floutter, adoucir ou réchauffer le son. Le Solo610 est au contraire , et avant tout , un preampli très précis qui va révéler le travail du micro. Ensuite, on peut décider de compresser/saturer le son en poussant les lampes, mais ça vient en plus!

Sur scène, j'avais l'habitude de chanter dans un OM7 branché dans une vieille Soundcraft serie 200B, réputée ( à juste titre) pour la qualité de ces préamps. Je m'estimais bien gâté jusqu'au jour où j'ai mis le Solo610 entre le micro et la table: quelle claque !
Et sur le Shure ßeta58. que j'ai pourtant haîs pendant des années, c'est carrément le miracle ! L'indigence de ce micro, c'est un truc que je ne comprennais pas vu le nombres d'artistes ( McCarthney entre autre) qui chantent là-dedans Avec le couple Solo610 / ßeta58 (et je devine que ce serait pareil avec le SM58) , j'ai enfin compris. C'est la 1ère fois que j'ai fait l'expérience du son "rock 'n'roll" : c'est du miel, arrosé de grains de café pilés , plongé dans une casserole de lait qui bouillonne plus ou moins selon la dose de Drive, ;-). On dirait que le Solo610 adore les micros à bosse ... c'est un peu comme si ce preamp avait la faculté de "liquifier" ces bas-mediums pour en faire de la pâte à tartiner en fusion ;-)
Je suis quand même revenu à l'OM7 pour l'air qu'il offre à ma voix et pour ne pas retrouver les problèmes de larsen typiques du Shure . Sur l'Audix l'apport du préamp est plus subtil mais l'alchimie n'en est pas moins intéressante: on garde la transparence de l'OM7 tout en gagnant en richesse, en corps, en souplesse , ... en un mot: en musicalité.

Ultra simplissime ! pas besoin d' ouvrir le manuel sauf peut être pour les adaptations d' impédances par l' entrée Hi-Z

Voir conclusion

- Quelles caractéristiques techniques ont motivé votre choix?

J'ai surtout été attiré par les superbes émulations de ces compresseurs de légende : 1176LN, LA2A, Neve1073...

- Pour quel usage?

Home Studio. Production, mixage.

- Quelle est votre config (Carte mère/CPU/Ram/Disque,...)?

Mac G5 2ghz Bipro, 5go de Ram, 2 disques durs (un de 160 go et l'autre de 500 go), châssis d’extension Magma 5 slots PCI..

- Avec quels instruments ou systèmes l'utilisez vous?...

Je l'utilise sur les guitares, sur la basse, et sur quelques claviers vintages (Rhodes, Hammond, Solina).

- L'installation se fait-elle sans problème?

Sans problèmes sur Mac. Aucunes difficultés rencontrées de ce côté-là.

- Avez vous rencontré des incompatibilités?

C'est là que le bât blesse... Il existe une incompatibilité avec les ports PCI-X sur une bonne partie des G5. celà ne gène pas trop lorsque l'on utilise une seule carte, mais avec trois (comme dans mon cas), à partir d'un certain nombre de plugs en activité, le processeur sature, rendant tout mix impossible. J’arrive à n'utiliser environ 75 % de mes trois cartes ! Quand on sait que le but d'une carte DSP est sensé soulager le processeur, c'est le comble !
Universal Audio s'est penché à l'époque sur le problème, mais après la rapide disparition de ces ports PCI-X à l'avantage du PCI Express, ils ont préférés sortir de nouvelles cartes PCI Express. Au final, si vous avez un G5 en PCI-X, vous êtes cuits. J'ai bien essayé d'utiliser un châssis d'extension PCI Magma, mais rien à faire...
Je vais donc revendre mon système et revenir sur PC... les boules.
Malgré tout c'est un peu de ma faute, je me suis mal renseigné à l'époque. L'incompatibilité est très connue et indiquée sur le site du constructeur.
mon conseil : Renseignez vous bien avant d'acheter ces cartes !!!

- La configuration générale est-elle facile?

Très facile

- Le manuel est-il clair et suffisant?...

Rien à dire là dessus. Tout est très bien expliqué. De plus beaucoup d'exemple vidéos sont proposés sur le site du constructeur.

- Les drivers sont-ils stables?

Très stables, je n'ai jamais eu de problèmes.

- Sont-ils souvent mis à jour?

une à deux fois par an.

- Quels logiciels utilisez vous le plus souvent?

1176LN, LA2A, Cambridge, Neve 1073 / 1081, Plate Reverb, Fairchild, Pultec...

- Quelle latence obtenez vous?

La compensation automatique de Cubase s'en occupe très bien.

- Combien de pistes arrivez vous à enregistrer/lire simultanément?...

une trentaine... ce qui est limité à cause de cette incompatibilité.

Double compresseur limiteur reprennant le schéma du célèbre UREI 1176, la version stéréo sort à l'époque sous la référence 1178, ce modèl contemporain propose une circuiterie 2 canaux linkables et appairés. très belle qualité de Vu metres avec calibrage, même si le reste du rack exterieurement (surtout au vu du prix assez excessif pour un shéma très simple et archi éprouvé !!!!) demeure un peu cheap (plaques noires collées et qui marque vite !!!!!!!! )
la plus grande frustration est de ne pas beneficier du grand bouton de seuil (input) du 1176 original, la sensation n'est effectivement pas la même, mais le son lui nous rappel vite aux souvenirs d'utilisations du grand frère (même si quelques détails diffèrent, (lire plus loin dans l'avis))

En mode dual, vous avez deux 1176 indépendant, en mode link, les commandes de ratio, attack et realase sont linkées alors que le niveau d'entrée (servant aussi de seuil) ainsi que le pré ampli de sortie restent indépendant.
2 choix d'inpédances 600 Ohms ou 1,5KOhms par switch arrière avec deux paires d'XLR male et femelle pour ce qui est de la connectique

Il est certainement encore un des tout meilleurs compresseurs limiteur du marché, hyper simple et intuitif, le médium et le bas médium sont reconnaissables entre mille, cette épaisseur de son à force de pousser l'input sont autant de matières irréalisables sur la majorité des compresseurs actuelles (type Avalon, focusrite ...), les temps d'attack et de release très bien calibrés, permettent là aussi toutes sortent de travaux dynamiques, du surboostage le plus destructeur de bus batterie, de grosses caisse et biensur avant tout de caisse claire (archi employé depuis 30 ans en studio à cet effet) à des amortissements de contrebasse sur un jazz délicat en passant par la coloration très "Jack daniels" d'une voix de blues !
une autre de ses applications évidentes est la compression de guitares electriques plus ou moins saturées, il fera merveille derrière une télécaster sur un twin ou un AC30 !!!!
même s'il faut quand même préciser qu'il ne fonctionne pas aussi bien sur toutes les sources, (nottamment certaines voix, cuivres)
Bref il est très facile de s'approprier une couleur de compression et d'en etre pleinement satisfait, (ce qui est rare !!!!) un compresseur qui devient vite un allié sur scène comme en studio et cette version stéréo appairée n'en ai que plus polyvalente .
comme sur le 1176 original, le ratio 12 est vraiment le plus typique du son de la machine, épaisseur, puissance et saturation à utilisation extrême (release en fast maxi)

Aucun pb puisque tourne sous UAD-1, qui est la stabilité même.

Comme d'habitude après achat sur le site de U.Audio, on télécharge un fichier de quelques ko et on double-clique, ce qui autorise instantanément le plug! Durée totale 5mn et ça marche! D'autres devraient vraiment en prendre de la graine!!!

Manuel: très complet, comme d'hab là aussi!

RAS, tout va bien

Aucun pb puisque tourne sous UAD-1, qui est la stabilité même.

Comme d'habitude après achat sur le site de U.Audio, on télécharge un fichier de quelques ko et on double-clique, ce qui autorise instantanément le plug! Durée totale 5mn et ça marche! D'autres devraient vraiment en prendre de la graine!!!

Elle prend de la ressource, c'est sûr: environ 25% de la puissance d'une seule carte UAD-1! Mais dès qu'on l'entend, on sait tout de suite pourquoi!!!

Aucun pb puisque tourne sous UAD-1, qui est la stabilité même. Comme d'habitude après achat sur le site de U.Audio, on télécharge un fichier de quelques ko et on double-clique, ce qui autorise instantanément le plug! Durée totale 5mn et ça marche! D'autres devraient vraiment en prendre de la graine!!!

Pour moi, un Dé-esseur c'est crucial, car ma voix possède pas mal de sifflantes, et mon micro (AKG C414 XLII) n'arrange rien! J'en ai donc testé pas mal (en soft, hein!), notamment les Waves DeEsser et surtout Waves Renaissance DeEsser, le meilleur à ce jour... Jusqu'à ce que j'achète celui-ci, convaincu par les avis passionnés des utilisateurs: effectivement, il enfonce gentiment tous les autres. Il est pratique, complet (split), et surtout il est efficace MAIS en restant naturel. Bien réglé on ne l'entend pas!